Развеска выставки "Сакура в чернобелом".

Развеска выставки "Сакура в чернобелом".
Саможе открытие состоится 23 июня в 16:00 в библиотеке им. Белинского

Развеска Сакуры в чернобелом

В довесок:

Выставка на прищепках

---

Выставка на прищепках-2

Вот долгожданный фото-комикс в готовом виде: komix-by-ua.narod.ru/otchet5.htm

---

«Выставка на прищепках»

«Выставка на прищепках»: презентация
сборника комикс-иллюстраций японской поэзии
——
23 мая в Литературном квартале пройдет III Городской праздник книги и чтения, в рамках которого состоится презентация нашего нового сборника и выставки комикс-иллюстраций классической японской поэзии. Место проведения – дворик музея Литературной жизни Урала XX века
(Пролетарская, 10). Начало презентации – в час дня.
Подробная информация

---

РаздражаААААЕТ!

Эти мудаки теперь вставили во все страницы дневников видеорекламу! РаздражаААААЕТ!
И ведь ни Adblock, ни скрипторез её не блокирует.!!!

Кому-нибудь удалось решить проблему???

В инете я не нашел упоминаний о решении проблемы.

---

прейскурант комиксиста-художника

(1) Денежное довольствие художников-комиксистов устанавливается художниками-комиксистами и включает в себя должностной оклад, оклад за воинское или специальное звание, процентную надбавку за выслугу лет и другие выплаты, предусмотренные законодательством.
(2) Размеры денежного довольствия должны учитывать характер и условия работы, профессиональный риск, стимулировать достижения высоких результатов при выполнении служебных обязанностей и компенсировать физические и интеллектуальные затраты.
(3) В случае необходимости художники-комиксисты могут решением работодателя привлекаться к сверхурочной работе. Оплата труда за сверхурочную работу, а также за работу в ночное время, выходные и праздничные дни производится в соответствии с действующим законодательством.
(4) Художники-комиксисты, выполняющие работу в зонах радиоактивного загрязнения, получают денежное довольствие и пользуются льготами в соответствии с действующим законодательством.

---

Японский КИТЧ: стыдливое порно и вибраторы с головой кошки

В поисках материала для реферата по культурологии наткнулся на такую статью:"Японский КИТЧ: стыдливое порно и вибраторы с головой кошки"

---

11.08.2008 в 19:30

Пишет  Jiji:

Хорошая статья о Миядзаки и прокате аниме в России
РЫБКА ПОНЬО И ЧЕРЕПАХА ЗЕНОНА

Прокатный успех нового фильма Хаяо Миядзаки
'Рыбка Поньо' стал хорошим поводом порассуждать о перспективах аниме в
России.

Весь мир удивляется кассовым успехам 'Темного рыцаря', но не во всем
мире новые приключения Бэтмена - фильм номер один. В Японии, к
примеру, свой герой - самым кассовым фильмом летнего проката там стал
мультик 'Рыбка Поньо', стартовавший в конце июля. Новая лента живого
классика мировой анимации Хаяо Миядзаки поставила сразу несколько
рекордов. Этот перепев андерсеновской 'Русалочки' вышел
беспрецедентным для японского фильма количеством экранов (481 копия),
будет идти рекордно долго - ленту будут показывать 20 недель, наконец,
сборы за первые три дня были только на 0,4 процента меньше, чем у
самого успешного аниме Миядзаки - оскароносного фильма 'Унесенные
призраками'.

Что будет с российским прокатом 'Темного рыцаря', который выйдет у нас
на следующей неделе, можно только гадать, а вот с грядущим прокатом
'Рыбки Поньо' все, в принципе, понятно.

Он появится на российских экранах едва ли не через год - в апреле 2009-
го - и наверняка соберет какую-нибудь совсем смехотворную сумму.

Потому что ситуацию с российским кинопрокатом аниме нельзя назвать
иначе, как 'Ще не вмэр, но...' Для начала - не так давно он просто не
существовал в природе. Только сразу договоримся - давайте не будем
вспоминать былинные советские времена, когда какой-нибудь 'Корабль-
призрак' или 'Таро - сын дракона' неделями собирали полные залы. Это
все было в доисторическую эпоху, когда ситуация была принципиально
иной - тогда, в конце концов, и Болливуд рвал кассу, как баян на
свадьбе.

Новейшая история проката аниме в России началась с того самого
Миядзаки и продолжилась едва ли не исключительно им же. Вышеупомянутые
'Унесенные призраками' получили 'Оскара' и благодаря этому в
новогодние дни 2002 года попали у нас в широкий прокат. И даже собрала
более или менее сносные деньги. С этого началось российское
киновозрождение аниме, хотя 'возрождение' тут - не самое удачное
слово.

Процесс шел скорее обратный. Следующий фильм маэстро, 'Шагающий замок
Хоула', в 2005 году откатался совсем плохо. Настолько, что 'Централ
партнершип', выпустивший в прокат обе картины, решил больше с аниме не
связываться. Эстафету российского аниме-просветительства подхватила
компания RUSCICO, но на широкий прокат больше никто не замахивался -
только ограниченный, пара кинотеатров в Москве, один в Питере. Общий
тренд, правда, от этого не изменился и упорно двигался по нисходящей.

В апреле 2007-го нам показали фильм сына Хаяо, Горо Миядзаки 'Сказания
Земноморья' - собрали $170 100. Июль 2007-го, реставрированная копия
классической ленты Миядзаки-старшего 'Навсикая из Долины ветров' - $72
900. Февраль 2008 года, 'Небесный замок Лапута' - $13 095. Март 2008-
го, 'Мой сосед Тоторо' - $10 689.

Вам не кажется, что к премьере 'Рыбки Поньо' они докатаются до мышей?

Здесь самое время стать в третью позицию и провозгласить что-нибудь
вроде: 'Вот так цифры доказали нам, что этот трэш с большеглазыми
уродцами и гигантскими боевыми человекоподобными роботами никому в
России не нужен'. Увы, не получается. Хотя бы потому, что это неправда
- и про трэш, и про Россию.

Во-первых, аниме это не трэш, или, точнее, не только трэш. Конечно,
как и в любом культурном явлении, в японской анимации большая часть
производимой продукции - нечто запредельное, но это не отменяет
несомненных шедевров. И они не ограничиваются общепризнанным классиком
Миядзаки, который стабильно собирает и фестивальные призы, и очень
неплохую кассу, причем не только в Японии (те же 'Унесенные
призраками' в США собрали больше десяти миллионов долларов).

Есть совершенно гениальный Макото Синкай, бывший студент-филолог,
годами рисовавший свои первые фильмы на домашнем компьютере, делавший
все сам, от сценария до озвучки, и поимевший на этом оглушительный и
фестивальный, и коммерческий успех. Получивший в итоге собственную
студию и создающий сейчас настоящие шедевры - по самим высоким меркам
('За облаками, в обещанном месте', 'Пять сантиметров в секунду'). Есть
Мамору Осии со ставшим классикой 'Призраком в доспехах'.

Да что далеко ходить - в основном конкурсе стартующего вскоре
Венецианского кинофестиваля три японских фильма, из них два сделаны в
жанре аниме: 'Рыбка Поньо' и Sky Crawlers вышеупомянутого Осии.

Хорошо - скажете вы - если у вас в аниме столько гениев прячется,
почему же они в прокате постоянно проваливаются?

Да по той же самой причине, по которой у нас неизменно проваливаются
качественные американские сериалы. Потому же, почему у нас
телезрителей на 'Доктора Хауса' наловить невозможно, а рейтинги 'Секса
в большом городе' много хуже, чем у его неимоверно отвратительного
клона 'Бальзаковский возраст, или Все мужики сво...'

Потому что у нас в стране довольно много людей, которые искренне любят
и качественные американские сериалы, и японскую анимацию.

Сейчас объясним этот парадоксальный вывод.

Пока в среднестатистическом городе было три кинотеатра, четыре фильма
в месяц и две программы в телевизоре, добиться всенародного успеха
было очень легко. Сейчас же, когда среднеобеспеченный человек при
желании имеет доступ к десяткам тысяч фильмов (телеканалы, кинопрокат,
DVD, интернет), ситуация стала принципиально иной.

Какие последствия спровоцировал этот переизбыток? Их довольно много,
но нас в данном случае интересует только одно, которое можно обозвать
'культурной локализацией'. Все чаще люди, не в силах объять
необъятное, сосредотачиваются на каком-то одном культурном явлении.
'Подсаживаются' на какие-нибудь азиатские боевики. Американские
сериалы. Японские мультфильмы. И выходить за пределы выбранного гетто
им уже не надо - они все получают внутри забора. Каждое такое гетто
представляет собой культуру в миниатюре. Там есть все - и откровенная
фигня, и бездумное развлекалово, и крепкие середняки, и восходящие
таланты, и замшелые классики, и - само собой - истинные шедевры. На
всю жизнь хватит.

А что происходит, когда таких 'подсевших' становится достаточно много,
когда набирается определенная критическая масса?

Правильно - они начинают обеспечивать себя сами.

Сегодняшние российские любители аниме создали настоящую индустрию.
Увлекшемуся любителю доступна практически вся классика, новинки
появляются через несколько дней после премьеры в Японии, переводятся
'с колес'. Работают устоявшиеся команды переводчиков с весьма высоким
профессиональным уровнем, новоявленные мастера видео тут же создают
качественные локализованные копии. У сообщества российских отаку
(самоназвание фанатов аниме) давно уже появились собственные 'золотые
голоса' дубляжа, вполне профессиональные критики, собственная пресса,
нагретые места для тусовок и общения с себе подобными.

И официальные структуры за этой самодеятельной индустрией банально не
успевают. Во всех смыслах. Они хуже переводят, бездарнее озвучивают -
хотя бы потому, что у 'официалов' это делают случайно привлеченные
люди, а у 'неформалов' - фактические профессионалы, которые в теме и в
контексте и делают это не за зарплату, а по велению души. Прокатчики,
наконец, чисто хронологически не успевают за 'самоделкиными'. Ну кому
будет нужна эта 'Рыбка Поньо' в апреле месяце, если за эти девять
месяцев поклонники Миядзаки уже посмотрят этот фильм раз двадцать,
выучат его наизусть, перемоют ему все косточки, осудят, превознесут,
заклеймят, подерутся между собой, помирятся и к премьере будут
увлечены совершенно другими новинками.

А официальный прокат, если вспомнить Зенона, так и останется
Ахиллесом, которому не дано догнать эту черепаху.

Вадим Нестеров
www.gazeta.ru

---

не дай своему герою умереть!

Хороший рекламный ход.

"PAYSAFECARD: не дай своему герою умереть!
Когда геймеры забрасывают своих героев, потому что не знают, как платить он-лайн, герои вынуждены искать другие пути для выживания, – считают креаторы из австрийского рекламного агентства TRAKTOR Wien, разработавшие эти принты по заказу платежной Интернет-системы PAYSAFECARD. Кроме классических плакатов, кампания включает интернет-баннеры, вирусные ролики, 3D-анимацию и лотерею, а также Интернет-ресурс www.heldenhilfe.com."

---

Labuat

Нашол совершенно шикарный флеш-клип здесь, в процессе прослушивания которого можно самому задавать картину присходящего. Сие, я так понял, является клипом на песню Labuat.

---

SM !!!!

27.03.2009 в 18:43

Пишет  koyru_sanzo:

я нежно люблю СМку
КОРОЧЕ ПОЛНАЯ ЖЕСТЬ!!!!!

---

а, да,.. выложил на Коммиссию комикс по хайку здесь

---

!

Черт! Хочется поуши влюбиться, это так приводит в состояние совместимое с жизнью. Не хочу быть творческим полутрупом.
особенно, когда обчитаешся Андре Моруа "Три Дюма"

---

Комикс-сообществу "Unknown Artists" исполняется 1 год!

Дорогие друзья!

Комикс-сообществу "Unknown Artists" исполняется 1 год! Рассылаем вам
обращение именинников:

"23 марта комикс-сообщество "Unknown Artists" празднует свой первый, а
оттого особенно долгожданно-ненаглядный День Варенья! По этому поводу
мы всех приглашаем на своеобразный ДЕНЬ ОТКРЫТЫХ ДВЕРЕЙ - чествование
именинника: всеобщее сборище объявляется 29 марта, в 11:00 (на том же
месте, в тот же час). Вход свободный: сладкое, рисунки-наброски и
светлые идеи в светлых головах приветствуются! Даже если мы с вами
были до этого не знакомы, - приходите, познакомимся (за чаем все
всегда так хорошо идет!).

В качестве подарка самим себе и потенциальным гостям мы открываем в
самый-самый День Рождения, 23 марта, уютно-компактную ВЫСТАВКУ наших
достижений - иллюстраций, страниц из сборников и прочих результатов
творческих дерзаний. Разместится она в помещении ИКЦ "Япония", на
третьем этаже. Приходите на нас посмотреть!
Мы с радостью ответим на любые ваши вопросы и выслушаем (прочитаем)
все ваши отзывы, честно: [email protected], [email protected] "

--

С уважением, пресс-секретарь ИКЦ "Япония" Юлия Попова.

Сайт ИКЦ "Япония": www.ikcjapan.ru
Адрес:  г.  Екатеринбург,  Чапаева  3  (Детская электронная библиотека
"Малая Герценка"), 3 этаж
Телефон: [phone]

---

Временный пост @Diary.Client

Временный пост блог-клиента @Diary.Client. Если через несколько минут тот пост не изменится, его можно удалить.

---

"Алмаз отмщения"

До выхода следующей серии Lost'а еще неделя, поэтому появилась возможность вновь вернуться к чтению книг, кою я забросил по причине поглощения сериала в любое доступное время. Я все сожалел, что не мог подобрать достаточно интересной книги, чтобы полностью увлечся ею и вот нашёл - читаю Андре Моруа "Три Дюма". А все началось с того, что я делаю проект: оформление BR-disc "Граф Монте-Кристо". А начав выискивать информацию, от куда пошла эта история, наткнулся на главу из книги "Три Дюма"

читать далее

 
 
"Имя Монте-Кристо - ключ к пониманию как творчества, так и жизни Дюма. Так назвал он свой самый популярный после "Трех мушкетеров" роман, и так же назвал он тот чудовищный дом, который был предметом его гордости и причиной его разорения; это имя лучше всего вызывает в нашей памяти его извечные мечты о роскоши и справедливости.

Как родилась у Дюма идея книги? Это произошло не сразу. В "Беседах" Дюма рассказывает, что в 1842 году, в бытность свою во Флоренции, Жером Бонапарт, экс-король Вестфалии, поручил ему сопровождать своего сына (принца Наполеона) на остров Эльбу - одно из самых священных для императорского дома мест. Дюма было тогда сорок лет, принцу - восемнадцать; однако писатель оказался моложе своего подопечного. Они пристали к Эльбе, исходили остров вдоль и поперек, а затем отправились поохотиться на соседний островок Пианозу, где в изобилии водились зайцы и куропатки. Их проводник, окинув взглядом вздымавшуюся над морем живописную скалу, напоминающую по форме сахарную голову, сказал:

- Если ваши превосходительства соблаговолят посетить этот остров, они смогут там великолепно поохотиться.

- А как называют этот благословенный остров?

- Его называют островом Монте-Кристо.

Это имя очаровало Дюма.

- Монсеньор, - обратился он к принцу, - в память о нашем путешествии я назову "Монте-Кристо" один из романов, который когда-нибудь напишу.

Вернувшись на следующий год во Францию, Дюма заключил с издателями Бетюном и Плоном договор, по которому обязался написать для них восьмитомный труд под общим заглавием "Парижские путевые записки". Дюма намеревался совершить продолжительную прогулку в глубины истории и археологии, но издатели сказали ему, что они мыслят этот труд совершенно иначе. Им вскружила головы удача Эжена Сю, чьи недавно вышедшие "Парижские тайны" имели потрясающий успех; им хотелось бы, чтобы Дюма написал для них приключенческий роман, действие которого разворачивалось бы в Париже.

Убедить Дюма было нетрудно, его не пугали самые дерзкие проекты. Он сразу же принялся за поиски интриги. А между тем когда-то, давным-давно, он заложил страницу в пятом томе труда Жака Пеше "Записки. Из архивов парижской полиции". Его поразила одна из глав под названием "Алмаз отмщения". "История эта сама по себе, - писал потом Дюма в письме, свидетельствовавшем о его неблагодарности, - была попросту глупой. Однако она походила на раковину, внутри которой скрывается жемчужина. Жемчужина бесформенная, необработанная, не имеющая еще никакой ценности, - короче говоря, жемчужина, нуждавшаяся в ювелире..."

Сам Пеше когда-то действительно служил в парижской префектуре полиции. Из архивных папок он сумел извлечь шесть томов "Записок", которые и ныне могли бы послужить неисчерпаемым источником для авторов бульварных романов. Вот та любопытная история, которая привлекла внимание Александра Дюма.

В 1807 году жил в Париже молодой сапожник Франсуа Пико. Он был беден, но очень хорош собой и имел невесту. В один прекрасный день Пико, надев свой лучший костюм, отправился на площадь Сент-Оппортюн, к своему другу, кабатчику, который, как и он сам, был уроженцем города Нима. Кабатчик этот, Матье Лупиан, хотя его заведение и процветало, не мог равнодушно видеть чужую удачу. В кабачке Пико встретил трех своих земляков из Гара, которые тоже были друзьями хозяина. Когда они принялись подшучивать над его франтовским нарядом, Пико объявил, что в скором времени женится на красавице сироте Маргарите Вигору; у влюбленной в него девушки было к тому же приданое в сто тысяч франков золотом. Четверо друзей онемели от изумления, так поразила их удача сапожника.

- А когда состоится свадьба?

- В следующий вторник.

Не успел Пико уйти, как Лупиан, человек завистливый и коварный, сказал:

- Я сумею отсрочить это торжество.

- Как? - спросили его приятели.

- Сюда с минуты на минуту должен прийти комиссар. Я скажу ему, что, по моим сведениям, Пико является английским агентом. Его подвергнут допросу, он натерпится страху, и свадьба будет отложена.

Однако наполеоновская полиция в те времена не любила шутить с политическими преступниками, и один из трех земляков, по имени Антуан Аллю, заметил:

- Это скверная шутка.

Зато остальным идея показалась забавной.

- Когда и повеселиться, как не на карнавале, - говорили они.

Лупиан сразу же приступил к делу. Ему повезло: он напал на недостаточно осмотрительного, но весьма ретивого комиссара, который счел, что ему представляется возможность отличиться и, даже не произведя предварительного следствия, настрочил донос на имя министра полиции, самого Савари, герцога Ровиго. Герцог был в то время очень обеспокоен повстанческим движением в Вандее. "Этот Пико, - подумал он, - несомненно тайный агент Людовика XVIII". И вот бедного малого поднимают среди ночи с постели, и он бесследно исчезает. Родители и невеста пытаются навести справки, но розыски не дают никаких результатов, и они в конце концов смиряются: отсутствующий всегда виноват.

Проходит семь лет. Наступил 1814 год. Империя Наполеона пала. Человек, до времени состарившийся от перенесенных страданий, выходит из замка Фенестрель, где он пробыл в заключении целых семь лет... Это Франсуа Пико, изможденный, ослабевший, изменившийся до неузнаваемости. Там, в тюрьме, Пико преданно ухаживал за арестованным по политическим мотивам итальянским прелатом, дни которого были сочтены. Перед смертью тот на словах завещал ему все свое состояние и, в частности, спрятанный в Милане клад: алмазы, ломбардские дукаты, венецианские флорины, английские гинеи, французские луидоры и испанские монеты.

По выходе из замка Пико пускается на поиски клада, а найдя его, прячет в надежное место и под именем Жозефа Люше возвращается в Париж. Там он появляется в квартале, в котором жил до ареста, и наводит справки о сапожнике Пьере-Франсуа Пико, том самом, который в 1807 году собирался жениться на богатой мадемуазель Вигору. Ему рассказывают, что причиной гибели этого юноши была злая шутка, которую сыграли с ним во время карнавала четыре весельчака. Невеста Пико два года его оплакивала, а потом, сочтя, что он погиб, согласилась выйти замуж за кабатчика Лупиана - вдовца с двумя детьми. Пико осведомляется об остальных участниках карнавальной шутки. Кто-то говорит ему: "Вы можете узнать их имена у некоего Антуана Аллю, который проживает в Ниме".

Пико переодевается итальянским священником и, зашив в одежду золото и драгоценности, отправляется в Ним, где он выдает себя за аббата Балдини. Антуан Аллю, прельстившись прекрасным алмазом, называет имена трех остальных участников роковой карнавальной шутки. А через несколько дней в кабачок Лупиана нанимается официант по имени Проспер. Этому человеку с лицом, изможденным страданиями, одетому в поношенный костюм, можно дать на вид не менее пятидесяти лет. Но это тот же Пико в новой личине. Оба уроженца Нима, имена которых выдал Аллю, по-прежнему остаются завсегдатаями кабачка. Как-то один из них, Шамбар, не приходит в обычное время. Вскоре становится известно, что накануне в пять часов утра он был убит на мосту Искусств. В ране торчал кинжал с надписью на рукоятке: "Номер первый".

От первого брака у кабатчика Лупиана остались сын и дочь. Дочь его, девушка лет шестнадцати, хороша как ангел. В городе появляется хлыщ, выдающий себя за маркиза, обладателя миллионного состояния. Он соблазняет девушку. Забеременев, она вынуждена во всем признаться Лупиану. Лупиан легко и даже с радостью прощает дочь, поскольку элегантный господин выражает полную готовность сделать своей женой ту, которая в недалеком будущем станет матерью его ребенка. Он и впрямь сочетается с ней гражданским и церковным браком, но сразу после благословения, когда гости готовятся приступить к свадебному ужину, разносится весть о том, что супруг бежал. Супруг этот оказался выпущенным из заключения каторжником и, разумеется, не был ни маркизом, ни миллионером. Родители невесты вне себя от ужаса. А в следующее воскресенье дом, где живет семья и помещается кабачок, сгорает дотла в результате загадочного поджога. Лупиан разорен. Лишь два человека ему верны: это его друг Солари (последний оставшийся в живых из былых завсегдатаев кабачка) и официант - виновник всех несчастий, постигших ничего не подозревающего кабатчика. Как и следовало ожидать, Солари, в свою очередь, погибает от яда. К черному сукну, покрывающему его гроб, прикреплена записка с надписью печатными буквами: "Номер второй".

Сын кабатчика молодой Эжен Лупиан - безвольный шалопай. Хулиганам, неизвестно откуда появившимся в городе, без труда удается втянуть его в свою компанию. Вскоре Эжен попадается на краже со взломом, и его приговаривают к двадцати годам тюремного заключения. Семейство Лупиан скатывается в бездну позора и нищеты. Деньги, добрая репутация, счастье - все исчезает в стремительной лавине следующих одна за другой катастроф. "Прекрасная мадам Лупиан", урожденная Маргарита Вигору, умирает от горя. Так как у нее с Лупианом не было детей, остатки ее состояния Лупиан вынужден вернуть родственникам, которые являются ее прямыми наследниками. И тут на сцену выступает официант Проспер: он предлагает разоренному хозяину все свои сбережения при условии, что прелестная Тереза, дочь Лупиана и жена беглого каторжника, станет его любовницей. Чтобы спасти отца, гордая красавица соглашается.

От бесконечных несчастий Лупиан на грани безумия. И вот однажды вечером в темной аллее Тюильри перед ним внезапно возникает человек в маске.

- Лупиан, помнишь ли ты 1807 год?

- Почему именно 1807-й?

- Потому что в этом году ты совершил преступление.

- Какое преступление?

- А не припоминаешь ли ты, как, позавидовав другу своему Пико, упрятал его в тюрьму?

- Бог покарал меня за это... жестоко покарал.

- Не Бог тебя покарал, а Пико, который, чтобы утолить жажду мщения, заколол Шамбара, отравил Солари, сжег твой дом, опозорил твоего сына и выдал твою дочь за каторжника. Так знай, что под личиной официанта Проспера скрывался Пико. А теперь настал твой последний час, потому что ты будешь Номером третьим.

Лупиан падает. Он убит. Пико уже у выхода из Тюильри, но тут его хватает чья-то железная рука, ему затыкают рот и куда-то увлекают под покровом темноты. Он приходит в себя в подвале, где находится с глазу на глаз с незнакомым человеком.

- Ну как, Пико? Я вижу, мщение кажется тебе детской забавой? Ты потратил десять лет жизни на то, чтобы преследовать трех несчастных, которых тебе следовало бы пощадить... Ты совершил чудовищные преступления и меня сделал их соучастником, потому что я выдал тебе имена виновников твоего несчастья. Я - Антуан Аллю. Издалека следил я за твоими злодеяниями. И, наконец, понял, кто ты такой. Я поспешил в Париж, чтобы разоблачить тебя перед Лупианом. Но, видно, дьявол был на твоей стороне и тебе удалось опередить меня.

- Где я нахожусь?

- Не все ли тебе равно? Ты там, где тебе не от кого ждать ни помощи, ни милосердия.

Месть за месть. Пико зверски убит. Его убийца уезжает в Англию. В 1828 году Аллю, тяжело заболев, призывает католического священника, который под его диктовку записывает во всех подробностях этот леденящий кровь рассказ, и разрешает священнику после его смерти передать эту исповедь французскому суду.

Исповедник в точности исполняет последнюю волю Антуана Аллю и передает этот бесценный документ в архивы парижской полиции, где с ним и ознакомился Жак Пеше.

Для Дюма, Бальзака или Эжена Сю в этой истории заключался готовый роман. И не только для них, но и для читающей публики. Уже в течение многих тысячелетий страждущее человечество утешает себя мифами о торжестве справедливости. Из мифических персонажей наибольшей популярностью пользуются Волшебник и Вершитель Правосудия. Униженные и оскорбленные с надеждой, не ослабевающей от разочарований, уповают на Бога или героя, который исправит все ошибки, покарает злодеев и вознаградит наконец праведников, посадив их одесную. Древние наделяли Вершителя Правосудия большой физической силой; примером тому может служить Геракл. Дюма в память о своем отце-генерале с успехом воскресил в образе Портоса миф о Геракле.

В "Тысяче и одной ночи" Вершитель Правосудия становится магом. Сила его носит уже не столько физический, сколько оккультный характер. Он может спасти невинного, уведя его далеко от преследователей, может открыть беднякам пещеры, полные драгоценностей.

В эпоху Дюма Волшебник превращается в набоба, обладателя гигантского состояния, которое позволяет ему осуществлять самые дерзновенные фантазии. Дюма всегда мечтал быть таким распределителем земных благ. И в пределах, к сожалению, весьма ограниченных его собственными денежными затруднениями, он тешил себя, играя эту роль по отношению к своим друзьям и любовницам. Все его золото можно было уложить в один кубок, но он расшвыривал его жестом столь широким, что ему мог позавидовать любой набоб. Дюма доставляло большое удовольствие сделать своего героя баснословным богачом, пригоршнями раскидывающим направо и налево сапфиры, алмазы, изумруды и рубины. К тому же Дюма очень хотелось, чтобы этот герой был бы еще и мстителем во имя великой цели. Ведь и у самого Дюма, несмотря на всю широту его натуры, накопилось много обид как против общества, так и против отдельных личностей. Его отца-генерала травили, самого Дюма преследовали кредиторы, обливали грязью всевозможные клеветники. Он разделял со многими обиженными ту жажду мщения, которая еще со времен "Орестейи" вдохновляла людей на создание стольких шедевров. И ему очень хотелось хотя бы в романе вознаградить себя за все те несправедливости, которые он терпел от общества.

Пеше дал ему готовую интригу. А подлинные истории могут служить великолепной основой, если к ним приложит руку настоящий художник. Дюма уже довольно далеко зашел в своей работе, когда его друг Маке пробудил в нем некоторые сомнения.

 

"Я рассказал ему о том, что я сделал, и о том, что мне еще оставалось сделать.

- Мне кажется, - заметил он, - что вы опускаете самые интересные моменты жизни героя... а именно - его любовь к Каталонке, измену Данглара и Фернана, десятилетнее заключение с аббатом Фариа.

- Я расскажу обо всем этом, - говорю я.

- Не можете же вы рассказывать четыре или пять томов, а здесь получится не меньше.

- Возможно, вы правы. Приходите ко мне завтра. Мы потолкуем об этом.

Весь вечер, всю ночь и утро я думал о его замечаниях, и они показались мне настолько справедливыми, что под конец совсем вытеснили мой первоначальный замысел. И вот когда Маке на следующий день зашел ко мне, он увидел, что роман разбит на три четко разграниченные части, озаглавленные: Марсель - Париж - Рим. В тот же вечер мы совместно с Маке набросали план первых пяти частей. Первую часть мы отвели под экспозицию, в трех последующих речь должна была идти о заточении в замке Иф, в пятой - о бегстве из замка и вознаграждении семейства Морель. Все остальные части, хоть и не были разработаны в деталях, были в общем ясны.

Маке считал, что он оказал мне всего-навсего дружескую услугу. Я полагаю, что он проделал работу соавтора..."

 

А теперь настало время рассказать о том, как Дюма использовал "Записки" Пеше.

Герой Дюма, Эдмон Дантес, как и Франсуа Пико, готовится к свадьбе с любимой девушкой в тот самый момент, когда над ним разражаются невероятные несчастья. Как в истории, рассказанной Пеше, невеста Пико выходит замуж за Лупиана, так и у Дюма рыбак Фернан отнимает у Эдмона Мерседес. Но Дюма раздвоил личность Лупиана: он сделал на его материале двух героев - Фернана и предателя Данглара. Следователь Вильфор, видевший в гибели Дантеса лишь средство сделать карьеру, имел живым прототипом того самого ретивого комиссара, который с такой готовностью принял на веру клеветнический донос Лупиана.

Аббат Фариа, товарищ Эдмона Дантеса по заточению в замке Иф, становится на место миланского прелата, завещавшего свои сокровища Франсуа Пико. После того как он бежал из замка и стал богат, Дантес последовательно перевоплощается в аббата Бузони, в Синдбада-морехода, в лорда Уилмора и в графа Монте-Кристо, точно так же Пико выдавал себя за Жозефа Люше, аббата Балдини и официанта Проспера.

Не оставил без внимания Дюма и тот факт, что дочь Лупиана, обольщенная самозванцем, надеялась, выйдя замуж за уголовного преступника, выдававшего себя за маркиза, породниться с самыми знатными домами. Этот эпизод легко поддавался романизации. И он, в свою очередь, вводит в дом Дангларов Бенедетто, незаконного сына Вильфора, осужденного за мошенничество, воровство и подлоги и сосланного на тулонскую каторгу. Убежав с каторги, этот арестант так удачно выдает себя за итальянского князя, что очаровательная Эжени, дочь Данглара, отдает ему руку. В день, когда должно состояться торжественное подписание брачного контракта, жениха арестуют по обвинению в убийстве.

Но не из "Записок" было взято гениальное, мгновенно запечатлевающееся в памяти название романа "Граф Монте-Кристо". В реторту с таинственным составом, из которого выходят шедевры, было подбавлено новое бесценное вещество, и произошло это в тот самый день, когда Дюма отправился охотиться на островок близ Эльбы.

Живой Пико был слишком кровожаден в своей мести, чтобы стать популярным героем. И Дюма сделал Дантеса не свирепым убийцей, а неумолимым мстителем. Пико собственноручно убивает своих врагов. Он мстит за себя сам, тогда как Дантес направляет руку судьбы. Фернан, успевший стать генералом, графом де Морсером и супругом Мерседес, кончает жизнь самоубийством, Данглар разорен, Вильфор сходит с ума. Чтобы бросить луч света в это царство мрака и заодно придать роману колорит "Тысячи и одной ночи", Дюма снабжает Монте-Кристо любовницей гречанкой Гайдэ, дочерью паши Янины. Именно о такой великолепной рабыне всю жизнь мечтал сам Дюма.

К концу книги Эдмон Дантес, пресытившись мщением, наделяет приданым дочь своего врага мадемуазель Вильфор и выдает ее замуж за сына своего друга Мореля. Но когда молодые люди хотят отблагодарить своего благодетеля и спрашивают у моряка Джакопо: "Где граф? Где Гайдэ?" - Джакопо указывает рукой на горизонт.

 

"Они обратили взгляд туда, куда указывал моряк, и вдали, на темно-синей черте, отделявшей небо от моря, они увидели белый парус не больше крыла морской чайки".

 

Итак, "Граф Монте-Кристо" заканчивается так же, как заканчиваются фильмы Чаплина - кадром, на котором мы видим силуэт человека, уходящего вдаль.

"

 

 

---

Раритеты

Вчера был в торговом центре близ южного автовокзала и натолкнулся на такой раритет, как Sega MD и Dendy!!!
 

наслаждаться

 

 
Не хватает только Sega Dreamcast, Sega Gamecube, Atary Jaguar, Sony Playstation I и прочих раритетов
 
 

 
Фото поближе. Я поговорил с продавцом и он рассказал, что Сега и Денди до сих пор пользуются популярностью. В день по нескольку продают. Технику паяют в Китае и у нас. Игры у нас выпускают, многие на русском языке. Даже переиздали и продают сборники секретов и прохождения игр.
Продавец так же сказал, что они сами, когда начальства нету, ставят Сегу и режутся в Mortal Combat.
 Еще одна не маловажная деталь - цена: Sega DS - 1090р., Dendy - 690р. против Xbox 360 pf 13900р. и третей плюшки за 12990р. (про цену лицензионных игр молчу).
 
 

 
А это сами игры для Сеги. Стоят 100-130р. Одна особенность: в 90-е г.г. преобладали картриджи со сборниками игр, а тепрь это редкость - только одна игра на картридж.
 
 

 
А вот этот девайс ни что иное, как портативная версия Sega MD, смес Сеги и ГеймБоя. Китайская разработка. Работает на картриджах. Претставлена не только классика, но и современные игры, например про Гарри Поттера. Только не понимаю, кто их портирует на эту платформу???
 
 

 

@музыка: *** 6. Mike Oldfield - Heaven's Open, *** 7. Mike Oldfield - In Dulci Jubilo, *** 7. Mike Oldfield - In Dulci Jubilo [paused]

---

"Back in USSR"

В дополнение к симфо-теме. Нашел альбом "Back in USSR"

Исполнитель : Симфонический оркестр В. Горелика
Альбом : Возвращение из СССР
Стиль : Классика, рок
Год : 2003
Формат и качество : mp3, 224 kb/s
Размер : 105 mb

Мелодии Аквариума, Кино, ДДТ, Наутилуса Помпилиуса, Воскресенья, Гарика Сукачева, Морального Кодекса, Агаты Кристи, Динамика в симфонической обработке одного из лучших дирижеров России, народного артиста России Вольфа Горелика.

Список песен :
1. Наутилус Помпилиус - Последнее Письмо (04:03)
2. Аквариум - Небо Становится Ближе (06:53)
3. Воскресенье - Кто Виноват (04:53)
4. Машина Времени - Ты или Я (04:53)
5. Гарик Сукачев - Напои меня Водой (07:28)
6. Моральный Кодекс - До свидания, Мама! (05:06)
7. Константин Никольский - Музыкант (06:04)
8. Агата Кристи - Черная Луна (05:05)
9. ДДТ - Дождь (07:49)
10. Кузьмин и "Динамик" - Мама, Я попал в Беду (08:31)
11. Кино - Перемен (05:32)

---

Черная луна (симфо-версия)

Нашёл тут симфо-версию Черной луны Агаты Кристи.

---

09.03.2009 в 20:37

Пишет  Futsu:

Вот чем я пользуюсь, а ты?



Утащил у моей зайки!!!

Только там многого нет

---

C 8 марта вас, девушки :))))

 
 
Ю.Мориц Стихи детям "Букет котов"

У меня уже готов
Для тебя букет котов,
Очень свежие коты!
Они не вянут, как цветы.

Вянут розы и жасмин,
Вянут клумбы георгин,
Вянут цветики в саду,
На лугу и на пруду,

А у меня - букет котов
Изумительной красы,
И, в отличье от цветов,
Он мяукает в усы.

Я несу букет котов,
Дай скорее вазу.
Очень свежие коты -
Это видно сразу!

@музыка: *** 1. Cover Girls - Wishing On A Star [stopped]